جلسه دوم از جلسات «لوئيس بونوئل: سينما در تبعيد/ آلمودووار: ملودرام حسرت» با گفتگو درباره بونوئل آغاز شد.
در اين بحث ابتدا به اين نكته پرداخته شد كه بونوئل اگر چه در گفتگوهايش اذعان دارد كه بر ميلها و فانتزيهاي مردانه شناخت دارد اما فيلمهايش همچون «ويريديانا»، «تريستانا»، «بل دوژور» و يا «سوزانا» درباره فانتريهاي زنانه و اميال آنها هستند. با اين حال در فيلمهايش با زناني روبرو ميشويم كه شخصيتهاي رام و مطيعي هستند و زماني كه كوچكترين تلاشي براي تخطي از جهان مردانه ميكنند تنبيه و مجازات ميشوند. در ادامه آقاي اسلامي به دو فيلم كمتر شناخته شده بونوئل يعني «جاهطلب» و «مرگ در باغ» اشاره كردند كه اولي با بازي «ماريا فليكس» و دومي با بازي «سيمون سينيوره» ساخته شده است. نكته كليدي در مورد اين دو فيلم حضور دو بازيگر زن ياد شده است كه در واقع به خاطر شخصيتهاي جنجالي و پرشوري كه در دوران خود داشتهاند، يك مفهوم فراروايتي را با خود به فيلم منتقل كردهاند. «ماريا فليكس» كه شخصيتي ناهنجار و غيرمتعارف در دوران خود در مكزيك داشت اگر چه در پايان فيلم تنبيه ميشود اما دقيقاً به خاطر همين شخصيت ناهنجار و غيرمتعارف در دنياي بيرون از فيلم، معنا و خوانشي ديگر را بر فيلم تحميل ميكند و يك شكلي از رهايي را در ذهن تماشاگر دوران خود تداعي ميكند.
به بهانه اين بحث آقاي اسلامي به تبارشناسي حضور زن در سينماي آمريكا پرداختند و نقش femme fatal و فانتزيهاي زنانه را در سينماي «نوآر» و «نئونوآر» مورد بررسي قرار دادند.
پس از اين بخش به طور مشخص به فيلم «جذابيت پنهان بورژوازي» ساخته بونوئل پرداخته شد. يكي از مهمترين مفاهيمي كه در اين فيلم به آن اشاره ميشود، رابطه جامعه سرمايهداري با «ديگري» است كه در اين فيلم با اشاره به كشور خيالي «ميراندا» در آمريكاي جنوبي اين رابطه را مورد نقد قرار ميدهد. علاوه بر اين مفهوم، مقوله «خواب» و فانتزيهاي سوررآليستي بونوئل هم مورد بحث و بررسي قرار گرفت.
در پايان آقاي اسلامي درباره خود «سوررآليسم» و شكلگيري اين جريان هنري در قرن بيستم صحبت كردند و همينطور درباره مانيفست هنري و اينكه چگونه اثر هنري به يك مانيفست بدل ميشود.
جلسه سوم سينماي آلمودووار مورد بحث و بررسي قرار خواهد گرفت.